Telemann Flute Duets
TWV 40:101-106
TWV 40:130-135
TWV 40:141-146
剛好一張Telemann長笛二重奏CD寄到，順便將手邊的兩套拿出來一併溫習回顧。無伴奏長笛二重奏在古典時期是頗常見的作品，提供業餘音樂家可以自娛娛人的好時光。巴洛克時期熱愛長笛的法國作曲家們也寫了不少這類音樂(Monteclair, Philidor, de la Barre, Boismortier等)。不過我有限的認知裡，巴洛克時期其餘國家出產長笛二重奏的曲子相對少很多。當然，Telemann身為史上最量產的作曲家之一，為各式各樣的樂器組合寫過曲子，無伴奏長笛二重奏也寫了不少。
最暢銷的是編號TWV 40:101-106的六首，標題為「Sonates sans Basse à deux Flutes traverses, ou à deux Violons, ou à deux Flutes à bec」(給雙長笛、或雙小提琴、或雙直笛的無低音伴奏奏鳴曲)。最初於1727年在漢堡出版，但1730年在阿姆斯特丹、1736年在巴黎、及1746年在倫敦再發行，可見其受歡迎程度。沒將器樂編制硬寫死，無非是要擴大消費者市場，讓更多業餘音樂家可以玩玩。這些奏鳴曲都是四樂章「 慢－快－慢－快」的結構，二樂器間交換呼應音樂主題與動機，快樂章常採用的imitative counterpoint(模仿式對位)手法，寫出好聽但又能同時訓練二聲部獨立的曲子。
Telemann後來在巴黎又出版了另外兩套長笛二重奏曲。其中有六首全是以canon(卡農)手法寫的，每首「快－慢－快」三樂章(共6 x 3 = 18)皆是卡農～～不過手邊另外兩套，不是巴黎那兩套，而是當初並未出版的。TWV 40:130-135的調號升降記號較多，比較不常見，對一般業餘長笛家也比較困難。因此，這些曲子並未出版，多半是針對技巧和水平足夠高的音樂家的小眾曲子。
原本認為只寫了四套，但2002年又被找到了九首手稿。「9」這個不尋常數字讓它被受質疑，因為Telemann出版曲子幾乎和當時大多數人一樣，不是6就是12。音樂學者認真分析後，發現第七到九首的品質不如前六首，不像平時Telemann會寫出的東西。因此，首錄CD只錄了TWV 40:141-146。這幾首的樂章組成比較特別，三或四樂章不定，就連四樂章也不是平時「慢－快－慢－快」的結構，所以也被推斷是較晚期的作品。
很巧的，三張CD的音樂家都位於美國。Stephen Schultz因為常在灣區演出，因此聽過幾場他參與的演出。而Tom Moore，多年前曾經有一面之緣。他當初是Duke音樂系圖書館員，聊了一下發現他當初竟是在Stanford念書的。雖然Stanford古樂風氣在我就讀時早已不在，但他當初學習過的幾位老師仍在。
憑良心講，沒有低音伴奏的音樂，我長期以來並沒特別習慣與喜歡。Schultz與Rosenfeld那一張雖然買了多年，卻始終沒聽太熟，Moore與Reighly那一張同樣也是。除了曲子本身之外，詮釋也佔很大的原因。後者的演奏品質不均勻，許多快的長串音符(runs)吹得明顯不夠乾淨。但更重要的，兩團表演過於平穩，起伏不大，添加的裝飾音也不多。一般的聆聽情況下，是無法激起心中漣漪的。
不過聽音樂的情境就是如此奇妙。 這陣子多在聽大型巴洛克戲劇音樂，想換換口味。 Zohn與St-Martin的演奏雖然和上述兩團相似，但此時此刻，對無伴奏長笛二重奏先前的偏見竟不在，更可好好欣賞Telemann「有限條件」下所寫的曲子。不僅如此，回過頭再聽Schultz/Rosenfeld與Moore/Reighly，始能享受其韻味。
最後還是得說，演奏風格上的不足仍是個缺憾。有名的TWV 40:101-106，手邊還有Clas Pehrsson與Dan Laurin的直笛版本(他們將上述出版的三套都錄了一遍)。雖然是80年代的錄音，但與Schultz/Rosenfeld的90年代相比，你或許會覺得Pehrsson/Laurin才是更近期的錄音。其生動活潑的演出以及創意的裝飾音，才給這些Telemann曲子適當的處理。美國古樂家們的演奏固然是個好出發點，但同時期待更有朝氣與想法的新錄音。
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