Tartini: Violin Sonatas (Wallfisch)(Sviridov). Year 2020, not only the 250th birth anniversary of Beethoven, but also 250th death anniversary of Tartini.
1770年，是貝多芬出生這一年，同是名氣並不算小的晚期巴洛克作曲家Tartini逝世之年，象徵著世代交替。今年2020年，古典樂圈都在風靡紀念貝多芬250週年的誕辰，Tartini多少被忽略了。不過這不代表完全被遺忘，因為還是有幾家廠牌（如Alpha）有小肆慶祝一下，推出一些新的Tartini錄音。在還沒有特價促銷前，不必急著買實體CD，先用高清串流Qobuz聽熟了再說，順便溫習一下手邊其他Tartini的錄音。
Tartini今天的名聲幾乎完全建立在一首曲子上：Devil's Trill《魔鬼的顫音》小提琴奏鳴曲，從十九世紀開始至今，就不斷是許多小提琴大師愛挑戰與演奏的曲子。不過Tartini一生為小提琴寫的音樂龐大，至少有200多首小提琴奏鳴曲、130多首小提琴協奏曲，以及40多首三重奏鳴曲。
手邊這兩張錄音，雖然相隔近30年，但重點剛好都放在「作品一」的小提琴奏鳴曲上。為什麼要叫特別加上引號「」？那是因為當初Tartini至少有六（！）套曲子以「作品一」之名出版，也算是當時印刷業混亂與盜版猖獗的極至…我手邊還有他另一套「作品一」的小提琴協奏曲咧～～不過這邊講的是1734年於Amsterdam出版的十二首奏鳴曲，外加一首Pastorale。
兩張錄音竟重覆了三首：後半部的第十號《Didone abbandonata》、第十二號、與Pastorale。Elizabeth Wallfisch又錄了兩首「作品一」的奏鳴曲，然後以名曲 《魔鬼的顫音》壓軸。雖然是名曲，但是市面上幾乎都是傳統浪漫的演奏，大量「雜訊」蓋過了古樂錄音。因此，儘管是聽到爛的音樂，還是很樂見的。年輕的Evgeny Sviridov則只多錄了一首「作品一」奏鳴曲，另外兩首選自作品26的Sonate Piccole《「小」奏鳴曲》。這一套總共有30首小提琴奏鳴曲，小提琴可選擇無伴奏，也可配上數字低音演奏。Tartini雖然有寫數字低音，但自己偏好獨奏。Sviridov為不讓音色太單調，有適時加入伴奏群（大提琴／大鍵琴）。
早期接觸古樂時，在Hyperion上買了不少Elizabeth Wallfisch的錄音，甚至有近九成。一來，她還真錄了不少東西。二來，許多曲子當初也只有她錄，特別是許多Locatelli的音樂，她還真是開路先鋒。有一次她來灣區時，我拿了一堆CD請她簽，還真是讓她簽到手軟，到了後面僅偷懶簡簽小名「Libby W」。不過，後來喜好與口味轉變了，Wallfisch的演奏風格相形之下，顯得過於保守與無趣。而且許多技巧方面要求極高的曲子，她拉起來也略顯吃力，有些生硬。
很久沒聽她的這張Tartini了，回過頭來聽，感覺竟比預期地好。一方面，Tartini已是巴洛克晚期的作曲家了，風格有接下來古典時期的影子了，特別是有更長的cantabile樂句。而Wallfisch演奏方式，拉這些曲子，可說是挺適合的。另外，自添裝飾音平時保守的她，這張Tartini她在慢樂章裡居然還加得頗大方，讓我有點驚訝。但是到了比較困難的快樂章， 有時就聽得出Wallfisch演奏上的不夠乾淨與順暢。但以90年初的古樂錄音來講，卻是相當值得稱讚的。
年輕新生代的俄國小提琴家Sviridov在今年推出Tartini小提琴協奏曲前，前年就先試了水溫，錄了他的奏鳴曲。與Wallfisch相差了一個世代，Sviridov的演奏明顯大膽犀利些 ，attack比較有力，樂句修飾上也更豐富與有變化。快樂章，Sviridov也拉得更揮灑自如，遊刃有餘，駕馭得更自在。
兩張上同樣的曲子，新錄音畢竟略勝一籌。不過，還是有其他「作品一」的曲子並沒重覆。在沒有好的完整錄音問世前，Hyperion的Wallfisch仍有許多欣賞之處與收藏的價值。
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