Telemann Sacred Choral Music (Rheinische Kantorei/Das Kleine Konzert)

Telemann Sacred Choral Music (Rheinische Kantorei/Das Kleine Konzert)

Telemann既長壽又量產，不禁讓我聯想起後來的Saint-Saens。巧的是，兩人竟都是活到八十六歲～～

 

雖然在世時頗負盛名 ，但進入十九世紀J.S. Bach音樂被重新發現與推崇到至尊無上的地位，Telemann的音樂同時被學者們貶低為二流作品。隨著古樂運動的興起，Telemann再度受到重視，幾乎與Bach和Handel齊名，音樂會與錄音聽到Telemann更是挺平常的事了。甚至，早期學者對幾首「巴哈的曲子」讚譽有嘉 ，後竟發現其實出自看不起的Telemann。想證明Bach音樂的優越，反而自己打臉打得超腫，真是諷剌。

 

儘管Telemann不再是陌生名字，但重心似乎仍擺在他的器樂曲上。就算聲樂曲錄音與表演是越來越多了，但和器樂曲比起來還是佔相對少數的。以寫過的清唱劇和受難曲的數目比Bach整整多了一個數量級（清唱劇至少寫了一千多首）的Telemann來說，這明顯是被忽略的一塊。因此，Hermann Max於80年末90年初在Capriccio錄的一系列聖樂，更具開創性與指標性。Capriccio近來將其中的5張CD收集成套裝超低價發行，真的是物美價廉。　

 

這套收錄了Telemann若干首清唱劇及神劇，有早期Leipzig學生時期的東西，到Hamburg最晚年的作品。厲害是，他寫Die Donnerode《雷》清唱劇、Die Auferstehung und Himmelfahrt Jesu《耶穌的復活與升天》復活節神劇，以及Der Tag des Gerichts《審判日》神劇時，已是74、79、及81高齡，但是創作本領依然驚人，豐富的器樂編制以及音樂的戲劇性，要排上他大型聖樂作品的榜單上絕不是問題。另外，Danzig chorale cantatas專輯，經常將chorale(聖詠曲)旋律利用cantus firmus方式呈現，效果顯著。而經文歌Deux Judicium Tuum則是他拜訪法國時，在巴黎有名的Concert Spirituel《聖靈音樂會》表演的，見證了德國佬成功融入與征服法國grand motet的曲風。

 

二、三十年前的錄音，完全沒過時感，速度採取恰當，演奏集中，樂句修飾漂亮，氣氛營造良好。獨奏聲樂家都是長期和Hermann Max一塊兒合作的，許多是古樂聲樂老前輩，如Harry van der Kamp, Klaus Mertens, Barbara Schlick, Axel Köhler, Wilfred Jochens, Christoph Prégardien等。有時有幾位的音量稍嫌不足，音色不夠穩之外，整體唱腔與表現都很合宜。這一二週沉浸於Max指揮的Telemann聖樂之中，極為享受，更開啟了對Telemann其他聲樂曲的胃口。