Fantastic concert by Ensemble La Morra , introducing me to pieces out of my usual early music diet.
03/01/2024
First Congregational Church
Berkeley, CA
這天下午舊金山灣區開始下雨，使得開車上Berkeley的時間瞬間多了五成。儘管如此，原先北上的計劃並沒有因此取消，因為來表演的是來自瑞士Basel的知名古樂團La Morra，僅此一晚。而且，他們還邀請到了魯特琴大老Nigel North一塊兒同台演出。
La Morra的團長為夫妻擋Corina Marti與Michal Gondko，Marti彈大鍵琴與吹直笛，而Gondko則是彈魯特琴。當時二人是知名Schola Cantorum Basiliensis (巴塞爾古樂學院)的學生，創團與學成後，繼續留在Basel深耕，Marti甚至回到Schola Cantorum Basiliensis教書。Corina Marti兩年前來灣區，當時是表演13至15世紀的鍵盤曲，隨手攜帶了自己的clavismbalum，讓我大開眼界。而Nigel North則是新冠疫情即將在美國爆發前，與加拿大的Les Voix Humaines來到灣區表演的。 這次La Morra匆匆美國行的成員除了兩位團長之外，還有英國維奧爾琴手David Hatcher和聲樂家Ivo Haun de Oliveira。
La Morra一般表演的曲目為中古世紀晚期以及文藝復興早期的音樂，是我相對比較不熟悉的。他們這一晚的曲目是中晚期文藝複興時期的曲子，有比較多作曲家是認得的，但也僅三四成，其他都是陌生的。音樂會標題為Shaping the Invisible: Italian Music from the Time of Leonardo，探索da Vinci(達文西)時空背景下的義大利音樂。達文西晚年到法國之前，足跡遍佈北義大利與羅馬。而且達文西本身也是一位出色的業餘音樂家，能夠在lyre(里拉琴)上自彈自唱。他對音樂的興趣還可以從他留下的許多樂器設計圖看出。而達文西在義大利的重要宮廷時，九成和當時重要的音樂家有過互動。許多曲子在他們的The Lion's Ear專輯上有收錄，但因為我先前沒聽過那張，所以大部分音樂對我都算是新的。
這一晚的音樂就是純器樂與聲樂曲交錯，大部分的歌曲為世俗，歌詞不外乎是談情說愛，但也有一兩首是宗教歌曲。而器樂曲，就是仿即興與對位性質的ricercar、根據當時受歡迎歌曲的器樂改編、以及有動感與節奏的舞曲了。因為大部分的曲子長度都挺短的，所以常將兩三首合成一組表演。因路況不佳，錯過了第一組，剛好趕上第二組。
Ivo Haun的歌聲不走渾厚路線，而是輕盈甜美型的，非常適合這類型的歌曲。在副歌或是strophic(分節反覆)歌，Haun也都會做出一些細膩的裝飾變化，增添風趣。Marti除了在大鍵琴上彈伴奏與獨奏(Cavazzoni)，這次也親眼目睹她吹奏直笛。不論是大鍵琴或是直笛，Marti的演奏都有一種生命力，拉近了四五百年前的音樂與今天的距離。而撥弦樂器因為有Nigel North加持，團體合奏的曲子，非常有氣勢與活力。下半場North則是獨奏了三首Francesco Canova di Milano的魯特琴曲，詮釋細膩高雅。
正式音樂會結束，La Morra表演了一首安可，但地區來到了德國。宗教改革時期的德國作曲家與詩人Johann Walter正好在500年前出版了Eyn geystlich Gesangk Buchleyn，為德國史上第一本為harmonized(和聲化)的讚歌集。Walter和Martin Luther (馬丁．路德) 相識，因此裡面32首歌中有24首的旋律是Luther寫的。這些歌是給三到五聲部的人聲，但依音樂家人數，可簡化至一人聲加樂器，也是La Morra的安排。
或許14，15世紀的音樂短期內仍不會成為我主要的音樂糧食，但La Morra自信和具說服力的演出，再次讓我走出舒適圈，增廣見聞～～
(以為手邊North的CD上次他來時都簽了，不過硬生生又翻出幾張 😂)
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