Pibroch Suite by Alexander Mackenzie (1874-1935)
繼續打蘇格蘭風，不過這次晚一個世紀。今天十九世紀最有名的蘇格蘭風小提琴幻想曲，沒有「之一」，就是Bruch的Scottish Fantasy了。不過是出自「歪果仁」之手，而不是本土蘇格蘭作曲家，一方面也代表著蘇格蘭人對自家人不賞臉和缺乏信心的民族心態(「Scottish cringe」一詞至今仍沒完全消失)。
Mackenzie可以算是十九世紀末／二十世紀初最重要的British(這裡特別用「不列顛」，刻意區別不是English)之一。出生於Edinburgh(愛丁堡)，父親是小提琴家，Mackenzie會追隨他成為音樂家是遲早之事。由於愛丁堡格局太小，Mackenzie被送去德國求學，接觸到了當時Liszt和Wagner最先進的音樂風格，也結識了歐洲本土重要的音樂家。回到英國，他進入了Royal Academy of Music和當時有名的法國小提琴家Prosper Sainton學琴。畢業後，Mackenzie先是返鄉擔任小提琴家、指揮家、以及音樂老師，不過1888年Mackenzie被聘為母校Royal Academy of Music的校長，36年任期裡重振校譽，和原本打對台的Royal College of Music建立起良好互助互惠的關係。
不甘只當職業音樂家(小提琴家和指揮家)，Mackenzie志在作曲。因為其蘇格蘭背景，許多帶有自己民族風的創作也是自然的選擇。Pibroch組曲的標題pibroch，也稱為piobaireachd(不會念沒關係~~~)，原意為pipe music，也就是風笛音樂，後來代表的是蘇格蘭較正式的音樂Ceòl Mòr(「大」音樂)，有別於簡短小舞曲類的Ceòl Beag(「小」音樂)，是一系列的主題與變奏。Pibroch組曲的第二樂章Caprice便是根據蘇格蘭民謠Three Good Fellows Down in Yon Glen的變奏曲，無間斷進入的終樂章Dance也引用了兩首民謠。而開頭Rhapsody的仿即興風的旋律，則是Mackenzie自創的，不過幾可亂真，要矇騙過我們一般人綽綽有餘。和Bruch的Scottish Fantasy一樣，這首是獻給Sarasate的，也是他初演的。Sarasate對Pibroch組曲以及Mackenzie的小提琴協奏曲評價都相當高，巡迴表演時經常演出此二曲。
Hyperion的錄音將Mackenzie的小提琴協奏曲和Pibroch組曲配在一塊兒。Malcolm Stewart的表演工整穩健，適合小提琴協奏曲，不過在Pibroch組曲上稍嫌拘謹。Rachel Barton Pine則是將它收錄在Scottish Fantasies for Violin and Orchestra的2CD裝上。為了這個專輯，Pine做足了功課，並特地找了蘇格蘭提琴手Alasdair Fraser請教切磋，學習蘇格蘭音樂的道地表演方式。不拘泥古典樂的傳統表演方式，她拉Bruch的Scottish Fantasy甚至自加裝飾音。Pine的Pibroch組曲，也比Stewart更流暢，更有動感，更貼近音樂的精神。
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