小史卡拉第的……宗教音樂？！
今天大多數人對D. Scarlatti的印象或許停留在他500多首的鍵盤奏鳴曲，風格外放，炫技奪目，也是許多學過鋼琴的人的童年夢魘吧。不過Scarlatti成為葡萄牙王女(infanta)(和日後的西班牙王后)Maria Madalena Barbara的私人大鍵琴老師之前，他早期不僅接受了父親Alessandro Scarlatti以及其他義大利大師的完整音樂教育，也跟隨父親的腳步成為世俗和宗教聲樂的作曲家。
1709至1714年，在從波蘭放逐到羅馬的王后Marie Casimire的贊助下，Scarlatti為她寫了幾齣清唱劇和歌劇。而她錢財散盡離去後，Scarlatti於1714至1719年間又擔任了梵蒂岡St. Peter's Basilica(聖彼得大教堂)的合唱團Cappella Giulia的音樂總監。他的十聲部Stabat Mater《聖母悼歌》多半是這時期寫的作品，更是晚期巴洛克一流的聖樂作品之一。
文藝復興時期的polyphony(複音音樂)在巴洛克初期或許短暫被打入冷宮，但並沒完全被廢除，主要靠著宗教音樂保留傳統，之後也演變出巴洛克風格式的對位。當十八世紀作曲家多在用新潮的方式寫宗教音樂時，Scarlatti回歸十六世紀複音音樂傳統的Stabat Mater，更讓人感到意外。不過驚喜還在後頭：最終三樂章， 戲劇性驟增，音樂一躍進入摩登十八世紀，新舊並立。其他如Magnificat(尊主頌)和Missa quatuor vocum(四聲部彌撒)等作品， Scarlatti對於複音音樂的掌握和對位上的功力更不容懷疑。
義大利Rinaldo Alessandrini領軍的Concerto Italiano，採小編制，演奏速度也較緩慢，換來的是清晰的人聲以及更有效突顯音樂中的dissonance(不和諧音)。而比利時Florian Heyerick帶領的Ex Tempore，人馬是Alessandrini的兩倍多，速度輕快，流暢且比較有氣勢。二專輯都有收錄的Missa quatuor vocum，一樣的音符，兩樣情。
Ex Tempore錄音的另一大收穫，是有Scarlatti家族今天完全被遺忘的Francesco Scarlatti (1666 - 1741後)的音樂。Alessandro的弟弟，Domenico的叔叔，他的際遇顯然較差，最後落腳英國和愛爾蘭，晚景困苦。 雖然名氣完全被前二人蓋過，但絕不是平庸之輩，這首Miserere是很好的見證。
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