Maestro Barthold Kuijken, Baroque flautist and true pioneer of the historically informed movement (HIP).
02/18/2023
Campbell Recital Hall, Stanford, CA
Barthold Kuijken, baroque flute
JungHae Kim, harpsichord
看到巴洛克古長笛大師Barthold Kuijken要來的消息，是想都不用想就要衝的。Kuijken音樂三兄弟裡，Sigiswald以及Wieland都見過本人，先前只剩Barthold。這一天終於圓了個小夢…
原本訂要週日殺上Berkeley的票，但後來才知道前一天竟在Stanford也有演出。不僅時間上，連距離上也都更理想。事實上，Kuijken這一天在我的研究所母校有大師班、演講、與音樂會的一整天行程。不過白天有其他事，只有空參加最後，也是最重要的音樂會。
進入表演廳，有點被座無虛席的情況給嚇到。古樂雖然小眾，但灣區古樂圈還是有一定的人數，而且還有加上大師班以及前來觀摩的學生們。我和當年的大鍵琴老師，還真的在這兒不期而遇～～
Kuijken這一晚無中場休息地表演了巴洛克晚期德國三巨頭Handel(起碼出生至青少年時期~~)、Telemann、與J.S. Bach的作品。Kuijken特別在表演前強調，三人背景和風格都很不一樣，硬要比較熟優熟劣是很不公平的。當然，鐵粉終究會是鐵粉，這種話是聽不進去的啦～～～
Handel的HWV 378從開頭就領教了Kuijken的自由裝飾音。其餘樂章，也感受到Kuijken的樂句修飾方式，適當的停頓留白，音符的延長，都給予音樂呼吸的空間，讓它變得很organic而不機械化。這也完全吻合他書The Notation is Not the Music中陳述的古樂詮釋理念。
Bach的BWV 1013無伴奏長笛partita，其Allemande的agogic accent(彈性處理)做得更明顯。原本好奇Kuijken會不會像許多音樂家過度敬重Bach，當做神聖不可侵犯的真理，聽到Sarabande時我就釋懷了。反覆的時候，他添加的裝飾音的數量，甚至幾乎可以是半個re-composition。而結尾的Bourree angloise，Kuijken在一個樂句重複的時候，他反而決定不去做echo效果。或許這是他心中認為的"good taste"。
每次聽到BWV 1013的Bourree，總會勾起小感傷的回憶。有位高一同班同學，大學時因為憂鬱症發作，不幸結束了自己的生命。雖然僅和她同班一學期，但讓我印象最深刻的是，當時音樂課的才藝表演(老師規定大家不論音樂程度如何，哪怕是唱歌，都要上台表演一首～～)，她居然帶了長笛吹奏這首。因此，這首與她將會永遠被我聯想在一起～～
Telemann的Methodical Sonata是裝飾音的另一個教科書，出版的譜就有簡易與加花版的對照。Kuijken這首的吹奏，同樣可用tasteful(有品味)來形容。從不過分浮誇，修飾得宜，總是態度從容，不疾不徐。但是個人認為還是稍微冷酷了一點，沒有完全激起心中的熱情，還是長期以來口味越聽越重😅
最後的重頭戲當然是Bach的B小調BWV 1030奏鳴曲，是許多吹長笛的必戰之曲，身邊幾位朋友，不管是否愛巴洛克樂，皆是如此～～這也是這晚唯一首大鍵琴不是數字低音，而是完整寫好的obbligato，和主奏樂器其實是trio sonata(三重奏鳴曲)的織體。這首的難度對二樂器都是極高的，每次聽這首的現場表演都要為音樂家們捏一把冷汗，看他們是否能全身而退～～Kuijken的演奏同樣是富有想法以及subtle expression，在音樂裡刻畫出該有的線條。
音樂會結束，Barthold Kuijken與JungHae Kim都有留下來與各聽眾互動，所以留影與簽名不能少 😁 而經大鍵琴老師介紹，我也正式認識了幾位灣區的古樂音樂家，聽聽圈內小八卦😆～～～
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