Motets by Paolo Lorenzani (1640-1713)
「欸，剛剛有位Lorenzani(老人找你)耶～～」
巴洛克中期從義大利到法國去發展的音樂家，最有名的當屬法國巴洛克歌劇之父Lully(盧利)。Paolo Lorenzani，則是同時期另一位義大利音樂家。出生於羅馬，從小就進入教堂唱詩班，後擔任耶穌堂(Chiesa del Gesù)的音樂指揮。1678年，他南下到西西里島的Messina接相同的職位，並結識了法國元帥Louis Victor de Rochechouart de Mortemart(全名好長好難念…)。Louis Victor當時的任務是要幫助西西里人革命反抗西班牙的統治，但最終以失敗收場。不過他臨走時，揮一揮衣袖，將Lorenzani一同帶回法國，至少沒空手而歸～～
Lorenzani一到法國便立即受到路易十四的賞識，成為王后Maria Theresa的樂長(music master)，變成法國宮廷裡一流的音樂家。不過，法國音樂教父Lully遇到同鄉，不但沒感到親切，反而覺得地位受到威脅，將他視為假想敵。憑著手上絕對行政資源優勢，Lully百般阻撓，不讓Lorenzani作品在法國任何戲院上演。但百密總有一疏，宮廷演奏不在Lully的掌管權之內，因此Lorenzani的歌劇在Fontainebleau(楓丹白露)宮上演算是相當成功，是二十多年以來首次在法國演出的義大利歌劇。
但這勝利畢竟只是短暫的。Lorenzani申請皇家禮拜堂(chapelle royale)音樂家的職位還是被Lully及黨羽給黑掉，1683年王后過逝後Lorenzani更失去靠山，於是跑到義大利Theatines修道會在巴黎分會的教堂當音樂指揮。他所創作的聖樂，配合Theatines修道會的宗教儀式，讓巴黎人民不分貴賤地慕名前來。1693年他所出版的一套經文曲沒引起路易十四太大的興趣，於是兩年後黯然地返回家鄉羅馬，當上聖彼得大教堂的Cappella Giulia合唱團的音樂指揮，直到過逝。
雖然在法國闖蕩失敗，但Lorenzani在巴黎時深知如何將法國與義大利曲風融合在一塊兒，既有法式的獨特節奏與合唱織體，但又有義式甜美的樂句。Hervé Niquet和他的Le Concert Spirituel這張專輯，收錄了Lorenzani於1693年出版的經文曲集裡的五首大經文曲，除了人聲與數字低音外，還有器樂伴奏。另外還有一首「小」經文曲是沒有其他器樂伴奏的，多半是回到羅馬後才寫的。一如往常，Niquet的指揮充滿了生命力與節奏感，為今天不知名的Lorenzani和他的音樂有效「發聲」。
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