Boris Goudenow (Godunov) by ..... Johann Mattheson (1681－1764) ??!!
「他Mattheson (媽太鬆)了，難怪教養那麼差！」
早Mussorgsky 150多年的《鮑利斯‧郭多諾夫》歌劇。(平時西方名還是習慣打英文，中譯名字實在對我太拗口了～～) 一邊聽音樂，一邊學地理歷史～～
Mussorgsky的Boris Godunov是最常被演奏的俄國歌劇之一，CD錄音的數量更是俄國歌劇之冠。再加上有好幾個不同的版本，就足以讓歌劇迷玩味在其中不知多久了。自己接觸這齣歌劇算是比較近期的事，手邊擁有Gergiev的1869與1872年兩版本的指標性錄音。因為對這齣名歌劇的欣賞年資尚淺，網上不缺乏資深樂友及專業樂評，所以就暫時不花篇幅在這兒討論。
今天要介紹的新奇曲子，是德國巴洛克作曲家和音樂學家Johann Mattheson於1710年根據歷史上同一位沙皇所寫的同名歌劇Boris Goudenow(德文拼法)。比較離奇的是，當初Mattheson寫好這一齣，竟決定取消在Hamburg的歌劇院表演。而手稿譜，在二戰之後被蘇聯奪走，多年被認為已遺失。好在1998年在Armenia(亞美尼亞)被尋獲，歸還回Hamburg，並於2005年在Hamburg舉行了無場景音樂會形式的世界首演。同年Boston古樂節正式表演了全場景與服裝的歌劇。歐洲的全場景首演，則需要等到2021年的Innsbruck古樂節，也是手邊CPO發行的這張專輯。
Johann Mattheson的生平在很多年前就在聊他的一張專輯時詳細介紹過了，這邊就不再重複了。
這位決鬥中差點殺掉好麻吉Handel的Mattheson，比Handel更早投入Hamburg的歌劇圈，共寫了八齣歌劇。會寫Boris Goudenow，不禁又讓人有兩個有趣的大疑問：
(1) 不是俄國人，也比Pushkin早一百多年前出生的Mattheson，是從哪裡得到有關Boris Godunov生平的資料？
(2) Boris Goudenow這齣歌劇都完成了，為什麼會在表演前臨時喊卡？
問題1的答案，在歷史學家鍥而不捨的研究精神之下，最終找到了十七世紀瑞典旅遊家Peter Petraeus去俄國之後回瑞典於1615年所出版的Regni Moscowiti Sciographia。這部著作於1620年有翻譯成德文，部分開始出現於當時流行的「聳動歷史」期刊文章裡。Mattheson八成就是在這種情況下取得歌劇題材的。
問題2的確切答案，則或許今天沒有人能真正知道。有人說Mattheson因為創作水準太差，自己下架。但其實聽了音樂之後會發現，其實和同時期的德國歌劇差不多，所以這個說法是不成立的。更有可能的原因，是遭到「政治力介入」。這時候又要問了：啥政治力？
原來，當時1700年北歐Great Northern War (北方大戰)開打，由瑞典與俄國及其盟友爭奪Baltic Sea(波羅的海)的霸權。所以又有此一說，歌劇題材為先前俄國沙皇的故事，極有可能遭到當時俄國駐Hamburg的大使抗議。但這個講法也站不大住腳，因為講的是之前朝代的事，並不是當今在位者與家族，所以沒有小題大作的必要。
但還要知道，Hamburg雖身為free imperial city (自由帝國城市)，但此地位長期不被丹麥承認，甚至多次攻打Hamburg，想要正式佔據。而Mattheson當時的另一個重要身分是駐Hamburg英國大史John Wich的祕書，時常出席外交任務。因此，他多半有用這層重要的關係，企圖試著讓英國周旋於丹麥與瑞典之間，以維護Hamburg的安全。Boris Goudenow這齣歌劇是獻給John Wich的，更可以被視為直接的「政治獻曲」。
只是，1710年秋天，英國國會選舉變天。新的多數黨決定不去蹚這個渾水，改保持中立。在這種情況下，這齣歌劇似乎已沒利用價值了，更沒有演奏的必要了～～～
最後，歌劇中兩位想追求Boris女兒Axinia (Xenia)的外國王子Josennah與Gavurst，影射的更是當初的John of Denmark (1583–1602)與Gustav of Sweden (1568–1607)。歷史上這兩位王子的政治婚姻最後都失敗收場，更慘的是都客死俄國，一被長年囚禁，另一位在詭異的情況下病死的，極有可能是被下毒。在Great Northern War還是現在進行式時，這種歷史政治話題如此敏感，Mattheson自己投入外交工作，絕對不可能不知道。是否有受到其他方壓力，或是Mattheson本身認清時機不對而取消，還真的耐人尋味……
扯了那麼多，還是回到歌劇本身吧。如同許多巴洛克歌劇，主角或許是歷史上真實的帝王，但主要劇情和幾位其他人物都是虛構的。再者，這段時期歌劇的主題，基本上都在講男歡女愛。因此，雖然故事主軸還是在提Boris Godunov如何登基成為沙皇的，但真正的角色互動，都是他身邊周遭的人。更特別的是，Boris在劇中完全沒有戀愛的對象，顛覆了平常巴洛克歌劇的常見公式。更不同於十九世紀Mussorgsky的沉重Boris Godunov，Mattheson的Boris Goudenow以輕鬆喜劇收場，並湊合出三對情侶。
風格上，Boris Goudenow是典型的德國巴洛克歌劇，融合了義、法兩國的曲風，並注入了德國一些特有元素。歌劇的recitative(宣敘調)都是德文，義式風格的詠嘆調大部分是德文，但也參雜了幾首是唱義大利文的，是Hamburg Gänsemarkt歌劇院很常見的情形。連Mattheson自己都坦承：「義大利文非常適合用於音樂」。
法國曲風反映在不同的舞曲以及合唱團的參與。晚期巴洛克的義大利歌劇，大合唱幾乎只剩開頭與結尾會出現一下，但在法國，合唱團有更多的戲分。Boris Goudenow在這方面，參考了不少法國巴洛克歌劇，結尾美麗到不行的Ciaconna，更是向Lully取經。而特有德國風，在一些重唱中清楚反映出來。Boris Goudenow的重唱曲子蠻多的，情侶間的二重唱不能少，但還有幾首給三到四人的曲子。若二重唱偏典型的晚期巴洛克義大利歌劇，那這些三重唱則像那種對位嚴謹的德國宗教音樂。而第二幕開頭的四重唱，還是一首無伴奏的四聲部canon，效果奇特，印象實在太深刻了。
Theresia是年輕的古樂團，是根據十八世紀奧地利知名神聖羅馬皇后Maria Theresa命名的。他們成立的目的主要是來演奏古典時期的曲目，所以這首Boris Goudenow年代對他們而言，算是有點偏早。儘管如此，他們對巴洛克曲風的掌握同樣非常好，演奏到位，聲音集中，活力充沛。
聲樂家的部分，整體的表現是肯定的，但一來這是Innsbruck古樂節的實況錄音，二來這些年輕歌手的訓練背景都有點不同，所以難免會唱腔風格不一致。大約讀了一下每一位聲樂家的介紹，許多是橫跨不同時期，以增加自己曲目的廣度和多樣性。這樣策略對他/她的職業發展自然是有利的，但通常他們的演唱風格會比較靠近晚期大家熟悉的曲子，對於古樂曲目有時就不見得那麼合適了，唱Irina的女高音Flore Van Meerssche就是一個很好的例子。唱Fedro的男低音Sreten Manojlovic，則是在有些地方歌聲過於僵硬。標題人物Boris Goudenow的戲分其實不多，男低音Olivier Gourdy的表現大致中肯，但也有點不平均。錄音裡比較合意的，或許是兩位男高音Eric Price與Joan Folqué，唱兩位外國王子的角色。而擔任Axinia的女高音Goussot以及公主Olga的次女高音Alice Lackner，整體而言也是肯定的。
Johann Mattheson音樂學家的身分今天依舊是他在音樂史上最重要的地位。不過，能夠透過歌劇Boris Goudenow更全面認識他，何嘗不是好事？
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